喜欢片头关于房子的隐喻，而世世代代的trauma就像墙上的裂缝一样无法愈合。导演手下留情在结尾给了父女关系一个和解，就像重新装修粉刷的房子一样。

最后那段姐妹之间的对话太动人了，“为什么有同样的父亲，但只有我长成了一个fucked up person而你好好的？” “因为我出生的时候已经有了你。”看到这里觉得其他角色都不重要了，电影里只剩下她们两个人虽然在讲一个糟糕父亲的故事，但对塑造的人物又都有某种宽容，真实的人生就是这样的，没有爽文，没有全然割裂的爱恨，感情都交织在一起化作某种粘稠的东西。

温吞、保守又乏味，和伯格曼之间至少差了5个是枝裕和。很难想象21世纪都过去1/4了横扫影坛大奖的还是这种聚焦父女和解、“浪子回头”与用半自传性电影艺术来疗愈过往家庭创伤的自恋故事，拜托能别再霍霍元电影这个题材了吗……片子的有效信息量和情感深度低得可怕，视听语言更是无甚亮点，感觉就像从哪部古早家庭伦理剧里随便抽出来两三集似的。老戏骨斯特兰·斯卡斯加德演这种故事手到擒来，艾丽·范宁的表演很出彩。围绕自戕阴影及相互托举的姐妹关系的几场戏比主线动人不少，结尾一镜继续工整俗套地和稀泥。（6.5/10）

导演作为北欧人，拍起这种题材，跟意大利人、美国人和中国人都不太一样，他试图走向伯格曼，但碍于故事层面上的“体体面面”回避了冲突滑向狗血的可能性，最后只是丝滑地走完了父女和解的故事流程，主题上终究谈不上深刻。但约阿希姆·提尔拍得很cinema，很喜欢他对情绪的处理，镜头推到演员脸上，不论是摄影还是演员表演都化繁为简，就像片中老导演追求的长镜头调度一样，有话剧般的真实和从容。

今年奥斯卡女主提名竞选者，打开电脑一看，发现以前看过的，不知是未看完还是忘了写观感。北欧家庭文艺片，在人物性格及关系上下功夫。可看。