困在病态关系里的已然病态的人，捅自己的何止是那一刀。

在全白的厕所里穿黑衣的两人何尝不是钢琴上的黑键呢？当艾丽卡把洁白信封放在黑色钢琴盖板上时，白键必须夹着黑键的钢琴上的秩序直接翻覆，这是片中侵略性最强的一幕，但可能也是她唯一一次尝试侵略的滋味。

在暴力的顶峰，哈内克的镜头冷峻地退后消隐，留下音乐厅门口雷霆万钧的死寂。她身上生长的一切绞缠的暴力，在轻飘飘的世间均无人承接，只能对准自己。一面是极度的压抑：母亲的存在近似一场割礼，压抑艾莉卡的女性主体的同时，不忘加码琴技较量的不可松懈；另一面，变异的爱、欲望与“严厉”亦是一个女人探索异性关系中权力与自主时不得不伴随的病征，极致到产生排异，连身体的呕吐都在拒绝着她，只有暴力的虐待成为了最终可能的沟通。一部令人久久无法平静的电影。

介是揍嘛啊，简直毛骨悚然…于阿姨太猛了，演技封神！不敢相信《法式火锅》男主年轻时竟然如此惊艳，岁月真是把杀猪刀啊…

第七次被哈内克折磨，看他的片子总有那几分钟难受得要死过去一样，施虐者在另一边又总是轻描淡写的姿态。七部里这一部好感度仅次于隐藏摄像机，惯常的是白描狭小空间里的权力失衡及其恶果，直视特定环境下赤裸裸的性本恶。但钢琴教师把重心放在个体上，着眼于自身性格寻求畸形的原因，加之于佩尔的演绎，似乎也因此创造哈内克作品中最复杂的人物。从头到尾，她生存的立足点肯定不是理智到无情，急于宣泄的肉欲，更不是懦弱，只是极高的傲气（黄碟店扫衣服、皱眉那一镜）。性交还是抗争，这种与平庸的接触于她才是真正耻辱的。还有那种“天才”想去伤害外界“扯掉一切”的想法，之后，或许自轻自贱、惩罚自己，也是深植人性中因而是必要的一种冲动吧。