人不为己，天诛地灭。山路野路，总会有路。中国版“末路狂花”，李红（苏敏）的故事看得人窒息。父权不死，大难不止——这句话适用于中国社会的方方面面。

一个土生土长的河南女性在电影院哭崩了。。。太典了太典了，这哪是电影，这是我家摄像头导出来的影像资料。姜武的每一句话我都听过从我爸或者我哥嘴里听过…… 太典了！

看完之后立刻给远在家乡的妈妈买了一张电影票，详细告诉她如何取票，找影厅。我想让她知道，她一辈子无法言说的委屈、牺牲、痛苦是可以被拍出来的，可以被看到，被讨论，还有很多和她一样这样过了一辈子的女人。这是妈妈第一次一个人进电影院，我本来担心她会睡着，或者看不懂那些时空切换，但她出来就和我讲连发几十条语音，说“（某人）比这个男人可恶更多，要可恶七倍”“她的女儿一开始还帮她，后来也和他们坐在一个桌子上吃饭，也不叫她”“这个女人太可怜了，她最后在路上才能遇到真正的朋友”。也许在专业视角来看，有些场景和台词过于直白，但是我就是希望这样的电影可以直白一些，让那些“上不了台面”的委屈喊出来，把那些不好看的伤口亮出来，让我妈妈也能看懂，也能感受到被尊重。

为了情绪化而诞生的一部电影，电影全程都在试图挑动你的情绪，试图让你共情，愤怒，但是如果你跳出这种情绪，就会感觉导演的手法很拙劣，很公式化，人物也是非常扁平，成为了传达导演意图的工具。个人认为，好的电影，应该把立意隐藏在电影里，让观众自己去体会，而不是一开始就大张旗鼓的说我要讲什么

近年国产女性作品里最工整的一部。可对标的作品是《泳者之心》，听着有点奇怪，但细说就像了。都是真人真事改编；都是男权压迫下的坚定出走，一个游向大海，一个奔向旷野，全片所有的情绪挤压也都是为了最后这一个决定；更重要的，它们都是初级阶段的女性作品，且拍法上也都有一种老套的有效。 这部的意义在于，非常适合中国当下的混乱语境，帮大家回到一个最浅显、最常见的女性困境里，让所有人，包括男性，都能理解和感同身受。 很喜欢的设计是，这不是ghg故事，相反，母亲的两次出走失败，都是因为女儿，而不是丈夫。这就把一种简单的某个男人对某个女人的压制，置换成了一种系统性的压迫，是这个结构决定了，母亲走不了。而她最终冲破的也正是结构。确实是只有女导演才有这份敏感精确，才能拍出来的电影。