罗西里尼的战后三部曲第二部 纳粹的洗脑 法西斯主义的繁衍 时至今日某党某国仍在部分沿用 这一切随着小孩埃德蒙那一跳画上了句点

罗西里尼展示了俄狄浦斯情结在极端情况（战后萧条）下的合理性，而孩子弑父以后的游荡与疏离表现在影像上具有无限的魅力。不满意的地方主要是在配乐，孩子给父亲喂毒那一段还以为是在看好莱坞的神经喜剧。

生命和废墟一样被抽走了，绝望将孩子逼上绝路。不是赎罪而是解脱，临死前的孩子用那个喷嘴对准额头和影子，对准包围他的废墟，开枪，开枪……在这里呈现了悲剧。他希望用爆炸性的身体，炸毁这里的废墟，一种稚气未脱的尖锐激情给世界划上最为鲜血淋漓的伤口。

罗西里尼战后三部曲终章，配乐极差。长镜头中的声画对位，希特勒“终将胜利”的演讲如幽灵般飘扬在天空，镜头对准的城市已是一片废墟；虚弱的父亲追忆战争的“荣光”，镜头却跟随小埃德蒙投下毒药。前半程的弑父有很强的戏剧性，不论是老师的社达主义洗脑还是父亲但求解脱的暗示都有明显的编排痕迹，投毒后回去找老师问罪更是略显过火。但最后在城市废墟游荡的二十分钟里，人物的符号性被消去了，埃德蒙的游荡直至自尽呈现为一种非常随意、天真的游戏状态，观众再不能看透他的内心。

战后的柏林同样一片死寂，生也痛苦，死也痛苦。当男孩听从老师的“教导”杀死不停说着“不如去死”的父亲后，他连最后仅剩的天真都抓不住了，行为暧昧的老师拒不认账，徒留一个孩子一跃而下告别这片废墟。罗西里尼调度好强，素人演员的表演完全融入其中。2025资料馆。