没吸两吨拍不出来这个

拍摄的快感既毒品的快感既手淫的快感，狂喜的边缘，荣耀之路，向着致死之享乐欲望，在列车上，在旅行中，疯狂而又兴奋，它不断地分裂、延展，以至其每一个都是享乐的入口，不在与人交流、沟通、接触，只希望与电影产生关系，不断地寻找猎物，在快乐中，在剩余的享乐中，直至不能在拥抱它，狂喜的终点在哪？消失点(停顿点—致命点)在哪？在狂喜旅途中快感不在快乐，只有绝望与纯粹之痛，陷入绝望，被凝视被捕获的主体，在欲望中，在纯粹之痛中消亡。进入后弗朗哥时代的西班牙电影，可以说影片本身即是某种释放与宣泄，片中佩德罗的疯狂与影片本身所具有的那一大胆与实验性的风格相呼应，其两者有着结构上的相似，以及某种互为镜像的关系。

Movida. 结尾秒变恐怖片

8.8分，惊喜之作！无法反驳的是导演的迷影情结竟然对电影以及摄影媒介进行了本体的探讨（甚至还有对电视与电影之间的媒介争夺巧妙的开了个玩笑)。叙事结构精妙绝伦，当渐渐地看到男主即将重复佩德罗的诡异经历，目瞪口呆。当看到女演员在银幕前跳着歌舞，加上放映机的播放，女演员似乎进入了歌舞片的虚拟空间，而当女演员从银幕走向男主之时，银幕上的虚拟空间却转向了现实的真实空间（也挺梦幻的)。 詹姆斯威廉森的《大吞噬》让我们具象的看到了被摄演员如何吞噬摄影师，而此部倒是抽象（隐晦)的反向展现了摄影机如何“吞噬”人之灵魂，甚至最后运用枪声的音效，也巧妙的展现了摄影机如何“扼杀”人的心灵。

结尾出乎意料