施害者在整部电影中是隐身的，从头到尾「他」都是一个「缺席的起因」。导演意图明显，甚至不惜利用略显僵硬的象征手法（梦露雕像）让整个故事“只属于女性”。她们互为剥削者、呵护者，亲密无间或彼此仇恨。阶级、性别，一切都像现实那样混杂无果，没有英雄，只有自己。（结尾是为了过审改掉了吧）

当我们谈论梦露的底裤，谈论三色幼儿园性侵，是否先跟孩子公开谈一谈“性”？我们除了怒骂那些性侵孩子们的禽兽，只能尽可能早地让孩子们去了解性，了解女性，才能了解自己，保护自我。尽可能地去发声，而不是沉默。当我们都在坚持做自己力所能及的事，这个社会才有希望改变。

当“我”被侵犯时，加害者矢口否认，警察熟视无睹，医生颠倒黑白，连父母都选择了妥协，而我呢？我不知道发生了什么，我在无人的嘉年华里畅玩、在高速公路间穿行；看着巨大的玛丽莲·梦露被广告、污渍沾满而失去魅力、看着它倒塌。所有这些都不是给“我”看的——真正要醒悟是的那些道貌岸然的成年人。

很难得能在中国的影院里看到这样的本土电影，题材尖锐，隐忍有力，手法老道。无需与当前社会热点联系起来，那反而会掩盖了电影本身的光芒；更无需把它比作中国版《熔炉》，这个比《熔炉》好看多了，也高级多了。

这其实是一部大陆恐怖片，全片都在告诉你鬼的存在以及鬼有多恐怖，却在最后几分钟牵强的用“科学”打败了它，就好像这世上真的没有鬼。