正片
叙事一流,回味无穷
我依然不怀疑这是一部女性主义电影。生育对女性的剥夺,对我而言从罗斯玛丽在厨房里笑着说“我有16个侄儿女”时便开始向外渗透的恐惧。女性观察自己受孕的身体,妊娠反应被归为疾病,却视之为自然,周围人陌生化(过度关切)和近乎神秘主义(不能听朋友指导、不应乱看书、服用药物)的对待,特殊地位反而实质性地证明了物化。此时生育功能完全超然于受孕的女性之上。而居住空间的压迫、可笑的沙宣发型、令人呕吐的甜点生肉不过是父权制的外在表现,丈夫也难从中逃脱。直至最后晚宴之前(无法证明是真实事件),从他人的角度叙述这个故事,可以合情合理地说是应付产前焦虑的年轻孕妇。或许这才是真实发生的。而罗斯玛丽最终在面对婴儿时放弃了怀疑,选择成为魔鬼之子的母亲,此刻不仅是确认“上帝已死”,抛给我们的问题更是,“上帝死后又怎样。”
A. 影像极具窥伺感与威胁性,但最让人心有余悸的,是高度写实的精神控制:侵占空间,否定怀疑,拔除自由意志。恐惧的根源,在于个体能动性被抹杀的绝望,既可以下沉至情感层面对都市生活与亲密关系的深层焦虑,也可以上升为价值层面集体无意识对个体的裹挟:当世界信仰崩塌,是选择以身殉道,还是同流合污?女主微笑着就范的结局以鸟瞰街景收尾,是波兰斯基彻底悲观的答案:邪恶正在光天化日下上演,而我们根本选不了,逃不掉。
如果故事不是收得那么紧,就几近无可挑剔的作品了。细节调度,值得拉片学习。
不怎么恐怖,但却钻心地痛。