黑白影像，朴实镜头。

三星半。@小西天。2k修复版。无论从长度还是容量来说，《体验》都更近于短片，把《旅客》算作阿巴斯的长片处女作，还是有道理的。但阿巴斯在这个短片里实验了比《旅客》更繁复的技巧。最突出的是声音的使用。本片没有配乐，对白极少，且常常淹没在城市巨大的喧嚣里。小男孩失声的世界，就如《大佛普拉斯》中菜埔和肚财黑白的人间，都是为凸显镜头现在聚焦的这一个体，于茫茫人海中根本没有位置，卑微且孤独。大量特写更增强了静默的凝视感。外景则是长时间跌宕的长焦跟拍镜头，男孩游走越久，我们越清楚他根本找不到自己位置的迷茫。值得一提的还有两个俯拍：一次是鞋匠为小男孩擦鞋的主观俯视镜头，本来作为顾客的男孩位置更高，却因穿坏的皮鞋破洞的袜子而比鞋匠更局促。另一次就是结尾，从女孩家的俯视，那是绝对的，无法逾越的阶层。

三两个镜头，一个吃苹果的调度就把空间说明白了，虽然这个空间后面隔了很久才再次出现。野生新现实主义，似乎要以这段单相思作为结构故事的主要脉络，但大量篇幅又只是围绕着主角的日常生活与窘境打转。极富巧思的诗意镜头，骑着摩托打转，从床上的兄嫂到床下的他，长街快步行人如织，一片漆黑中被窗门勾勒出的灯光，以及办公室夜晚那个突然动起来的摄影机。

人类的悲欢并不相通，诗意的长镜头美学#上海阿巴斯回顾

总觉得阿巴斯的镜头始终比他的故事好看。