「 人在险路中学习，在疑路中获得提示，在苦路中有所体悟，人生中没有所谓的浪费时光。」 那觉得自己有品有位指点他人该怎么活的人，不知你懂几何？

SIFF2024, 6.22, 百丽宫。前面还有点耐心，后面一直减星，因为看得有点不适了。只觉得很pathetic，男性如何面对衰老，面对不被重视的性欲，答案是用一个灵动的、会做家务、会重视他们的欲求、供他们吸食生命力的少女来做田螺姑娘❓而女性的衰老是一种镜像，是对男性性欲一种束缚❓我以为后面会更明显地描述女主的动力，但还是迷迷糊糊，似乎她也不知道自己在做什么，有点怜悯，有点鄙夷，有点关心，又有点利用❓不过所有男的的动力但是描绘得蛮清晰的哈。ps大屏上的安藤樱太美了……如柳条般的少女

3.7，有点慢的纪录片化生活片。这是日本现在的社会问题，也是未来中国的社会问题。拍给中国未来的一部片子。主角的亦正亦邪，非天使也非恶魔。只是来自人间的一个普通人~

大银幕重看第三遍，依然觉得是远远被低估的新世纪杰作！完全跳脱出临终护理题材的温情窠臼，用类公路电影的形式，通过老人身上的性欲、怯懦和暴戾，展现更复杂的时代性和民族性。 作为闯入者的佐和是恶魔与天使的一体两面，没有亲人和家，也没有生育能力，却以护工/朋友/女儿/情人的多重身份完成了对他者的救赎，甚至在最后化身母亲的角色拯救了另一个独孤破碎的灵魂——剧作的重心也从男性转向女性，从衰老转向成长。 第一段的火灾戏中，推搡踉跄的步伐随着溜冰华尔兹的响起，瞬间成为一支“死亡之舞”，真是神来之笔！ 虽然映后没能问上问题，但散场后得到了安藤桃子老师的签名和合影，还表达了我对电影以及安藤樱的喜爱，大満足です！ #SIFF2024#第20场

安藤的那个眼神，在细微的动作，以及最后车里面没有流泪却红着眼眶的样子真让人难忘。无论她演哪个角色，都好像是为她量身定做的一样（哎哎导演可是她姐哦 这种模糊不定的主角让人感受不到道德的定义，第一段让我想到《睡美人》。章回体衔接很融洽，用主线串接一些闯入，让人被引诱带入到虚幻中